Место цвета в анализе изображений. Как показывают исследования особенностей цветовой чувствительности у детей, цветовое восприятие у человека появляется на сравнительно позднем этапе развития. Это может означать, что в механизм восприятия цветов вовлекаются, помимо детекторов сетчатки, еще и более высокие структуры мозга, достаточно сложные рецептивные поля. С другой стороны, цвет – это первичный признак, присутствующий в исходном цветном изображении.

В живописи основными цветами являются красный, желтый и синий, а все другие цвета можно образовать сложением, т.е. смешиванием трех основных с добавлением черного и белого. И в том, и в другом случае удается на изображении воспроизвести всю цветовую гамму.

Зададимся вопросом: какова роль цвета в анализе? Прежде всего в цвете, как мы уже говорили, во много раз расширяются возможности глаза в разделении объектов, деталей, предметов. Цвет – это первичный признак, присутствующий в исходном цветном изображении. В цвете, во много раз расширяются возможности глаза в разделении объекта, деталей, предметов. Эмоциональное действие цветов известно многие века. Краски делятся на холодные и теплые. Синий (вечерний), фиолетовый (закатный) и черный (ночной) – холодные цвета. Они беспокоят и тревожат. Зеленый цвет – нейтральный. Это цвет мира и покоя. К зеленому глаз наиболее чувствителен, что скорее всего атавистический след того, что мы произошли от травоядных. Красный цвет называют горячим (огонь), желтый – теплым (солнечный свет), голубой – прохладный (вечернее небо). Белый цвет (цвет божественный) образуется от смешения всех цветов, черный – отсутствие цвета, он всегда вызывает беспокойства: «из тьмы всегда грядет опасность..».

Спектральная чувствительность глаза при восприятии цвета различна. Она зависит от яркости, от спектра внешнего освещения, от соседства других цветов. Если некоторое время смотреть на один цвет, а затем перевести взгляд на другой, цвет будет восприниматься искаженным. Восприятие цвета меняется под влиянием других соседних цветов. Подобные явления называют контрастом цветов. Серая фигура на желтом фоне воспринимается синеватой, а на зеленом – розовой, желтый цвет на зеленом – оранжевым, розовый на зеленом становится ярче.

Для одновременного контраста цветовых тонов характерна следующая закономерность: чем больше светлота фона отличается от светлоты цвета фигуры, тем в большей степени проявляется цветовой контраст. Его эффект тем сильнее, чем большую площадь занимает цвет, вызывающий контраст, и чем меньше площадь, на которой влияние контраста проявляется. При больших площадях фигур цвет фигуры меняется только на краях (краевой контраст).

В связи с широким развитием прикладного цветного телевидения и компьютерных технологий особое значение в науке и технике приобретает цветовое кодирование: раскрашивание изображений, исходно не имеющих цвета. Чтобы не утомлялся глаз наблюдателя, необходимо учитывать принципы цветовой гармонии. В науке о цвете нет до сих пор единой системы цветовых гармоний, поэтому можно рекомендовать лишь некоторые правила. Последовательность цветов должна быть привычна наблюдателю, а система отбора цветов должна быть максимально понятной и очевидной. Разумеется, если художник ставит перед собой задачу максимально раздражать наблюдателя или вывести его из себя, последовательность цветов в его палитре должна быть, наоборот, максимально непривычной.

Не рекомендуется помещать рядом, особенно на больших площадях, близкие друг другу цвета – их соседство взаимно понижает их насыщенность. Цвета убивают друг друга, создают ощущение тусклости и унылости. Это в равной степени относится и к экрану компьютера, и к полотну абстракциониста.

Насыщенность цвета повышается от соседства контрастных цветов. По этой причине при дискретном цветовом кодировании изображений одной из наиболее распространенных комбинаций должно быть сочетание контрастных цветов. При этом, однако, необходимо помнить: чрезмерное обилие в изображении ярких и насыщенных контрастных цветов вызывает резкие колебания адаптации сетчатки, так как глаз все время находится в движении, рассматривая различные участки изображения. Это создает впечатление беспокойных цветов и сдвинутых очертаний – прием, давно принятый на вооружение современными авангардными художниками. Яркость каждого цвета не должна быть ни чрезмерно высокой, ни чересчур слабой. И то, и другое утомляет глаз. Чрезмерная яркость подчеркивает дефекты изображения, низкая снижает чувствительность к обнаружению малых деталей и контрастов.

Цвет используется для диагностики, психотерапии путем медитаций, стимуляции и лечения заболеваний внутренних органов. Люди различного темперамента по-разному реагируют на цвет. Еще более заметна эта разница у мужчины и женщины, не говоря уже о детях, для которых образное восприятие — значит существенно больше, чем для взрослых. До шести лет, пока формируется логическое словесное мышление, рисование и раскрашивание являются для ребенка способом выражения собственного внутреннего эмоционального состояния.